歌唱中高音唱法的一点感悟

2018-01-29音桥合唱48

    在音乐领域中,声乐这个专业是问题最多的,不光是因为各声乐流派对歌曲风格、音色、咬字吐词及共鸣的要求和训练方法的不同 ,更重要的是声乐的发声器官属于我们身体的一部分,它的形状和构造看不见、摸不着,对于它的运用和操作,只能靠一种抽象的理解和想像,甚至只能意会不可言传。鉴于此,常常使得许多初学声乐的人被这样那样的问题所困扰 、迷惑:有时象飞上云端 ,感觉极好 ;有时又象跌进深渊,找不着感觉。因而不能象学习其他乐器的人那样得到同样正常稳定的进度。其实,歌唱与乐器发声一样.只要了解其发声原理,在心理上有所准备,这些问题必将迎刃而解。

      呼吸是歌唱的基础和原动力,是歌唱的生命线。在美声唱法的发源地意大利.流传着这么一句格言:谁懂得歌唱的呼吸,谁就掌握了歌唱。这句话片面地强调了呼吸作用而忽略了其他因素.虽然有失偏颇.但却足以看出呼吸在歌唱中的重要性。

      有些人.故弄玄虚地把歌唱的呼吸描述得多么高深莫测,搞得许多初学声乐者摸不着头脑.甚至无所适从。其实大可不必,因为在人刚出生的时候,就有了一种天赋的能力:能够自由自在地并带有表情地使用自己的嗓子。大家肯定都听过清新秀美的山歌对唱,而那些人从未受过声乐训练,但他们的歌声也同样使人感动和陶醉。其实,高音并不是想象中的那么可怕和高不可攀。只要运用正确而自然的歌唱方法.解决高音是不成问题的。

一、 先喊出高音

     无论做任何事情,都要有它的先决条件。比如举重,不光需要技术、方法.最重要的是要以足够的力量为前提。练武之人.不能只学几个套路了事.还应不断地进行劈柴、挑水,以锻炼手脚的力量,最终才不致于成为花拳绣腿的架子功。歌唱也是如此,要想唱好高音,首先能喊出高声,或者说必项具备唱高声的声带。我们的声带只有在具有压力的气息的冲击下,才可发出声音。一般说来,唱高声部人的高音(声带)是天生的,只是我们没有用过罢了。一个女孩从未受过声乐训练,一般只能唱到f2,但当她受到惊吓时,她会情不自禁的尖叫起来,而这一声可能会达到hi C以上的P ,但平时无论如何她也不会发出这么高的音来。所以要先大胆地喊出高音,这样是有好处的。我们先由下喊起,半音上去, ,g2, g 为止,五个音为一组。开始不要喊得太多,因为刚开始呼吸和歌唱姿势未必正确,要边唱边纠正,等各方面都配合好了,不妨多喊一些。等 唱好了后,a 是另外一种呼吸方式,我们知道唱高音要把气息用高压的方式压上去,实际上在这时要用到腰部的力量,喊出a 后,再用同样的方法喊 z

二、唱高音的气息

      唱高音不同于唱低音,要将气息压成一条细线冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点而无法加压时,就须用上腰力。用腰力时先用手叉腰 ,把气吸到腰的四周,感觉到前后腰部膨胀起来,然后把气闭起来,用力把腰及肋骨向里一收.胸部向上一挺,就会感觉到压力压住了上颚 ,这就是用腰力的方法。f:-"g 我们用腹肌的收缩来增加压力,到了a 就要用腰力,N bb时,只需要少量的高压力的气,只要将上唇照打吹欠的样子张开就行了。~t]highC1,5,32的音 ,方法与。 b 是一样的。

      我们再举一个例子来说明如何用腰部的力量唱高音。用腰力唱高音,等于将一个长形的气球充满气后,用手将下半部一捏,上半部就膨胀起来,这好比是横膈膜上升到顶点,我们将腰部吸满气,然后整个腰部及张开的肋骨向内一收,胸部挺出,就好象用于捏气球的作用一样,产生了一股强烈 、上升的气流.而这正是我们唱高音要用的。

三、歌唱中的“掩盖”

      在唱歌中,当唱到高音时,就要Close 而这个词.至今有许多人在讲:由于对Close@ 真正含义搞不清,因而害了很多好的声音。实际上,Close就是关闭下面的共鸣箱,而打开上面的共鸣箱。在唱高音时需要头腔共鸣.就要提高软盖。我们开上唇,目的是提高软盖,同时还要用腰力来顶开软盖。今天人们用“掩盖”这个词,这是比较合适的.它的意思是高音不可太白,要多少有点掩盖。当我们唱高音时,我们的上颚向上提,软121盖升高,气压向上挤 ,聚到上方,形成一个象教堂那样的圆顶空间,然后让气体充满这个空间,这样才能发出漂亮的高音:如果上面打不开,空气上不去.就不可能唱好高音。所以,“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。

四、歌唱中的支点与对抗

      如果用双手举起一个重物,我1"1、1的脚有了一个向下踩的力,土地则产生一个向上托的力:我们的手有一个向上举的力,而重物则有一个向下压的力。于是,脚和地面,手和重物,这四个方向的力就形成了两种对抗。

在歌唱时,我们的身体相当于气柱,小腹和声带是两个支点。当气息上行时被声带挡住,于是产生了“力”的对抗;小腹内收产生的力与气息扩张产生的力也形成了对抗。

     这里有一个问题值得一论:在歌唱时,小腹的支点是否保持不变? 歌唱时,气息不停地向外流出,气柱越来越短,同时,小腹也向内收进来.帮助压迫肺中的气以一定的流量呼出。在这种情况下,不可能把“支点”放在一个固定的地方,而是随着气息的运用向上移动。但应该注意:虽然“支点”随气息的呼出不断地上移,但仍要保持住向下压的力量。

      国内的音乐学府很多,学音乐的人也很多,其中学声乐的占了相当的数量,但我们必须以科学为依据,以理论为指导,结合实践经验 ,来不断丰富和完善自己的声音。


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